如下是美丽的小编为大家收集整理的李清照的《声声慢》赏析，希望大家能够喜欢。
李清照的《声声慢》赏析关键词：诗词赏析；清丽；厚重
中图分类号：G632.42 文献标识码：B
文章编号：1009-010X（2015）15-0079-02
中国古典诗词中吟咏愁的诗句有许多，例如：
白发三千丈， 缘愁似个长。
――李白《秋浦歌》
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 。
――宋代贺铸《青玉案 》
剪不断，理还乱，是离愁。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
――南唐后主李煜《虞美人》
可唯独李清照的“才下眉头，却上心头”，把相思写得有模有样，有动有静。遍观古今词，只有李煜的“剪不断，理还乱，是离愁”堪敌；然又不如，剪不断理还乱的是纷纷乱麻，有形而无意，有静而无动。于是，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行、登峰造极的女性也就只有她一人。
走进李清照 ：李清照（1084～1155）号易安居士，山东济南人。父亲李格非为礼部员外郎，是当时著名的学者。母亲知书能文。丈夫赵明诚，宰相赵挺之之子，历任州郡行政长官。夫妻志趣相投，婚后生活美满，搜集了大量金石书画，共同从事学术研究工作。
南渡不久，赵明诚病殁于建康（今南京），她精神上受到沉重打击。宋高宗建炎三年（1129）金兵南下，她又在浙东亲历变乱，只身飘泊于杭州、越州（今绍兴）、台州（今临海）和金华一带，过着颠沛流离的生活。此后在孤寂中度过晚年，怀着沉痛的家国之思，在极度愁苦中死去。
李清照的一生可以分成两个时期：南渡前和南渡后。
南渡以前少女时期的李清照生活无忧无虑、天真烂漫，我们可以通过她的两首诗来体会：
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
（1099年创作，时年16岁）
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜i金钗溜。
和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
少女李清照静静地享受着娇宠和才气编织的美丽光环。
爱情是人生最美好的一章。它是一个渡口，一个人将从这里出发，……许多伟人的生命都是在这一刻放出奇光异彩的。
当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，她的爱情起步甚高，一开始就站在山顶上，就住进了水晶宫里。
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
南渡前：词作描写时期生活――
闲愁、夫妻离愁――甜蜜的愁――清丽婉转
但上天早就发现了李清照更博大的艺术才华。如果只让她这样去轻松地写一点闺怨闲愁，中国历史、文学史将会从她的身边白白走过。于是宇宙爆炸，时空激荡，新的人格考验，新的命题创作一起推到了李清照的面前。
南渡后：词作反映中晚年寡居飘零生活――
浓愁、多重愁――悲凉的愁――沉郁凄苦
《声声慢》是李清照后期的一个代表作品，写这首诗的时候作者经历国亡、家破、夫死、金石文物丢失的痛苦。
比较词人前后期“愁”之不同：
前：生离之愁，暂时之愁，个人之愁
后：死别之愁，永恒之愁，家国之愁
经历了夫亡之悲、沦落之苦、国破之痛、金石文物丢失之恨，后期的愁显得更厚重。全词通感，撼人心魄。
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，
到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
综观全词，一字一泪，满是悲愁，但全词写来没有一个“泪”字，也只在结尾点出一个“愁”字。作者是如何传达这渗透血泪的深愁巨痛的呢？本词选用了哪些意象表达出作者内心的愁苦？“淡酒、秋风、过雁、黄花、细雨、梧桐、黄昏，”从诗词当中去解读这些意象：
“酒”――
抽刀断水水更流，
举杯销愁愁更愁。――李白
酒入愁肠，
化作相思泪。――范仲淹
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。――杜甫《登高》
结论：酒是“愁”的象征
“大雁”――
无可奈何花落去，
似曾相识雁归来。 ――晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。――李清照《一剪梅》
结论：过雁象征离愁
“梧桐”
寂寞梧桐，深院锁清秋。――李煜《相见欢》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。――温庭筠《更漏子》
结论：梧桐是悲凉、孤寂、凄苦的象征
所以雁、黄花、梧桐、细雨……眼前这一切使词人的哀愁重重叠加，直至无以复加，不知怎样形容，也难以形容，于是词人再也不用什么铺垫、渲染、对比，而是直截了当地说“这次第，怎一个愁字了得！”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更甚咀嚼。相形之下，就连李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉逊色了。因为李后主的愁还可形容，而词人的愁绪则非笔墨所能形容的。
《声声慢》叠词使用甚妙，作者在开头连用了七个叠词“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，其作用：1.叠词的运用能增强语言的韵律感、音乐美。2.摹声、摹色、摹状 ――生动形象，3.与作品感情相联系（吻合、奠定基调、渲染氛围、强化）
罗大经《鹤林玉露》说：“起头连叠七字，以一妇人，乃能创意出奇如此！”茅！洞实摹匪担骸傲用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。”沈谦《填词杂说》说：“予少时和唐宋词三百阕，独不敢次‘寻寻觅觅’一篇，恐为妇人笑。”
李清照一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空。