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改编自亦舒同名原著，由沈严执导，靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越领衔主演，陈道明友情出演的都市情感剧《我的前半生》目前正在热播。
我的前半生剧情介绍
家庭主妇子君沉溺在养尊处优的生活中，丝毫没有察觉到潜藏的婚姻危机，直到一日丈夫突然提出离婚。结婚八年的子君无法接受这个残酷的打击，一心想用儿子和长辈挽回丈夫，可丈夫心意已决。子君终于洗心革面重回社会工作打拼。在好友唐晶的帮助下，子君度过了离婚后最艰难的时光，并且成功修复了与亲人的关系。子君的艺术天赋被朋友发掘，制作的工艺品市场热销。经过一番波折，子君终于寻找到了自己的幸福，理想地结束了她的前半生生涯。
在电视剧中，贺涵和唐晶的爱情是一场博弈，你来我往，随时有反转和意外。贺涵总能显示出他在这场情感关系中的游刃有余，借百草味老板之口，她再次向唐晶示好：不但不挖走大客户，反而向老板推荐了唐晶。
靳东饰演的贺涵身为职场精英，“理智”可以概括他这个人90%的特点。即便贺涵愿意出让一部分的利益来赢得唐晶的心，但他注定不会全部孤注一掷的爱唐晶，唐晶与贺涵保持着一种生活中相互独立、事业上相互陪伴的关系，爱情甚至往往为事业让路。而唐晶看似很独立，实际上还是个感情至上的小女孩，在这段关系中，她始终被动，并拒绝被爱的名义欺骗和伤害。
有剧透党指出，离婚后的罗子君变得独立坚强有魅力，而贺涵也通过唐晶的关系和她接触越来越多，两人最终产生了感情。在小说中，唐晶也是与贺涵的原型莫家谦分手远嫁，从此天涯相隔。
据了解在吸取原著精髓的基础上，本剧通过对贺涵、罗子君、唐晶、陈俊生等人情感故事的描写，展现了当代社会婚姻情感和职场生存状态，而剧中人物的情感选择和职场奋斗无疑更能引发观众的情感共鸣。
亦舒迷集体不认《我的前半生》 剧情狗血现实
争议一：亦舒书迷不认这是亦舒作品
《我的前半生》改编自香港著名通俗小说家亦舒的同名小说，该本小说写于1990年代，至今诞生了20多年，是亦舒多产达300部的同类小说中知名度较高的。小说写的是一个养尊处优的专职太太突然被丈夫抛弃，多年舒适生活中退化了的生存能力不得不接受锻炼变得强大起来。中年人遭到变故无法像少年一样迅速适应，但人终究是要适应环境，在挫折和卑微中，她找回了自信，找到了自己，也找到了新的爱情。
从剧情来看，电视剧《我的前半生》与小说的故事脉络是一样的，然而，该剧没播两集就被广大的亦舒迷们称为是“五雷轰顶”，并集体抗议该剧“挂羊头卖狗肉”。原因是什么?是因为该电视剧改编后，失去了亦舒小说的故事和人物之魂。亦舒是香港职业女性，字里行间透露的都是独立自信、自力更生的女性生存观，她的小说人物，尤其是女性一向是自尊自爱，非常注重在人生尴尬境地的良好表现——“做人最紧要是姿态好看”。让亦舒们集体崩溃的是，《我的前半生》的女主人公与小说主人公有教养的形象背道而驰，马伊琍饰演的子君刻薄、自私、粗鄙、炫富、无知，“动不动辱骂服务员、保姆，动不动捕风捉影、争风吃醋”，还跑到丈夫的公司里撒泼打滚。依据着这样的三观、人物性格的变化，书中与电视剧里的细节更是有了非常大的差距，例如亦舒笔下的子君，“穿老人款的开司米衣衫、戴小巧的翡翠耳环”，电视剧里的子君则每一套都是大色块等等。这些都让那些已近中年的亦舒迷们纷纷出来写文抨击。
争议二：剧情狗血现实失了励志本色
《我的前半生》是一部写于20年前的小说，故事是香港背景。该小说出版时，当时的中国内地还没有多少人是“专职太太”，而现在随着社会的发展，内地的这类女性越来越多，也因此这部小说有了触动社会话题的潜力，让很多现在的全职妈妈有了危机和不安全感。原本，这是一部相当妙的女性励志范本，然而，《我的前半生》目前的剧情太多是“打小三”的国产剧狗血套路，让观众感觉它影响了本剧的初心。
首先，女一号子君的“作”和“蠢”从一开始让观众感到了不适，虽然她后来变成了自强女性，看起来似乎是“励志”的，但是随着故事的发展，大家会发现，她最后抢走了好闺蜜——在她跌入低谷时惟一帮她的袁泉的恋人靳东。这种结局多少会让观众感到“三观崩裂”，原本亦舒的小说中在处理这个事件时做了诸多铺垫，但是由于电视剧将女主角的人设做了颠覆式改变，很难让观众相信这样的结局不是子君的“刻意为之”。其次，有观众认为，剧中台词显示了这个主角家庭及周边人物的现实、势利，作为一部都市情感剧，这样聚焦在都市女性的生活情感问题上，虽然意在弘扬女性的蜕变和女性独立的主题，但总还是让人觉得好像哪里“如鲠在喉”。
《我的前半生》：让亦舒的归小说，电视剧的归电视剧
简单地介绍一下主角的故事，其实是无所谓细究国产剧《我的前半生》到底是亦舒的作品，抑或出自末代皇帝溥仪之手的，反正状态都差不多。
溥仪是皇帝，生来养尊处优;亦舒笔下的女主人公子君靠不上娘家，但活得还是要比同时期绝大多数人要好。她不用工作、不辅导孩子、不做家务，也没有烦恼;她喜欢消费贵而无用的东西，和公婆的关系很差，喜欢往娘家搬财搬物;涓生有外遇的事人尽皆知，连她自己十几岁的女儿都气到几个月不同爸爸讲话，她自己却浑然不觉的样子，继续沉浸在消费带来的愉悦中，别人以为她是在报复丈夫，连涓生本人也这样认为，其实不是的。
皇宫里公主一样的日子持续了十三年，子君离了婚但并不惨，前夫给她买了房子，付给她赡养费，孩子们归前夫和后妻照顾。本来就没心没肺的子君持着一副金刚不坏之身从头来过，前夫回头来找她时，她已经有了更好的选择。
亦舒笔下子君的故事原封不动地拍出来，也是免不了要挨观众骂的——子君自始至终都是完整的，是一个随时可以满血复活的人。本来没什么人望，丈夫出轨反而成全了她，叫一些同情心泛滥的人把她送上了道德制高点。想一想都叫人嫉妒、叫人气，绝大多数做不成子君的人都要含着葡萄酸骂上一骂。
电视剧版本的《我的前半生》没照着亦舒的小说拍，骂声当然也没有停。
电视剧《我的前半生》有点像参照亦舒小说和溥仪传记编撰出的合成体，亦舒小说里不肯发嗲撒娇的子君变成了热衷于穿着翠绿翠绿原谅色衣裳的上海小女人，说话结尾总不会忘记带上“的呀”“好伐”，和那个在得知婚姻大势已去、破镜难圆后说出“不必哭，我会争气，我会站起来”的女人已经没了干系。
喜欢亦舒作品的人纷纷指责电视剧毁掉了原作，犯不上拉上师太的名字给戏贴金、为戏吸睛。
但换个角度来讲，喜欢亦舒作品的人并不是一个庞大的群体，或者说远没有想象中庞大。拍给绝大多数人看的东西，似乎并不在乎一小撮人的声音，哪怕这一小撮人里有作者本尊，哪怕这一小撮人的声音很尖刻。
电视剧的女主角选择马伊俐来演，从选角定下来的那一刻起大概就注定和小说渐行渐远。
马伊俐本人出生在上海，但始终和公众印象中的“上海女性”存在偏差。公众印象中上海女性的典型是张爱玲笔下的白流苏、王安忆笔下的王琦瑶，马伊俐演不了这样的角色。上海女性可以是红玫瑰，也可以是白月光，可以是陈冲，可以是杜鹃，可一旦把面孔换成马伊俐，就变成了蚊子血和白饭粒。
玫瑰、月光哪里是天天都能有、天天都能见的?不如蚊子血和白饭粒在人群中吃得开。马伊俐不是没有演技，但她从外形到气质，再到公众形象，都和亦舒笔下那些输人不输阵的女主角相差甚远。她像是开封后久置的碳酸饮料，别看只差一口气，味道却完全不一样了。
国产剧是拍不出真正生于斯、长于斯的都市独立女性的。一来真正的独立女性不大喜欢给自己加戏，拍出来要么狠、要么蠢，稍不留神就容易滑向二十一世纪狗血玛丽苏战士的边缘;二来是时代虽然倡导女性独立，但独立的概念却是模糊的，众口难调，感情在钢筋水泥结构的都市中早已挤压变形，损失了感情没什么，损失了利益，大家才会同情她。
电视剧里的子君喜欢把利益和感情挂钩，一个重视物质的人很难被归类为天真，她理直气壮的蠢劲和理所应当的愚昧都让这个角色处于一个相对较低的起点，对比吴越饰演的那个柔声细语的职业女性，观众觉得陈俊生(雷佳音饰)离开女主角也在情理之中，但又难免因为女主角的愚蠢而对她产生恻隐之心——人性中同情弱者的心态使然，人们喜欢公开表示对弱者的厌恶和嫌弃，但对象仅针对危害到自身利益的人，罗子君是一线城市里生活在有钱人圈子里的人，她的蠢似乎于大多数人都是无害的。
写女性故事的电视剧，低开高走是大趋势。无论是都市情感还是青春偶像，近几年来的趋势莫不如此。比起拔高，依靠制造极低的起点加大落差相对容易一些，当然问题并不比拔高要少。
剧中的罗子君是一个高自尊、低智商的人，放不下架子，脑子不大灵光。即便离婚对于她而言是一个致命的打击，这种打击未必可以刺激大脑的第三次发育。这种设定很难让人对罗子君自立自强后在社会上闯荡出一番名堂抱有期望。
所以，小说中后半程才出场的那个“更好的选择”到了电视剧里一开始就要蹦出来，活跃在女主角身边，为其保驾护航。
靳东大概已经被都市题材类型化了，一旦角色落户上海，他就成了一个又一个成熟稳重单身都市男，温柔体贴，智趣不凡，在《欢乐颂》里这个角色被唤为“老谭”，到了《我的前半生》里则被唤作“贺涵”。
贺涵其实是沪上老娘舅的一重化身，即便编剧安排他是被唐晶送到好友罗子君身边去的，仍然从人物结构和对话中看出这个角色对于女性友谊、女性世界的关心，按照这样的路数发展下去，一个男人夹在两个女人之间，且这两个女人又是好朋友的故事，彻底将故事从师太笔下的港女传说中解脱出来，成了更为观众熟知的情感纠纷调解节目中的阶段性剧情。
至于国产都市剧里的工作场景，压根不值一提。安排这些场景的主要作用并不是渲染角色，而是为了植入广告，以及提供一场市井老丈母娘大闹单位大堂的上世纪八十年代桥段。
和这些没什么必要较真的工作场景同样令人感到厌倦的还有剧中的那家日式餐馆——“深夜食堂”的概念是不是已经妖魔化了?搞得好像每一个有品位、有经济实力的中国人心里都住着一个冷峻幽默、通晓人情世故、见过人生百态、处于半出家状态日本欧吉桑一样。黄磊版本的《深夜食堂》活该倒闭，不代表陈道明演出来就不是中华土味呀。
抛开亦舒不谈，以都市狗血婆婆妈妈剧的标准衡量《我的前半生》，电视剧并不缺看点，也并非不能看，让亦舒的归小说，让电视剧的归电视剧。国产电视剧想好好地讨论什么是爱以及如何去爱，仍然需要等待。影视市场太习惯在封建阶级社会的大背景下讨论男女关系了，太习惯玄幻武侠飞来飞去，既不存在赛先生，也意识不到德先生的存在。
人和人之间建立关系，是要以平等、自由为前提的。没有自由、没有平等，而是一个攀附于另一个，是不可能产生真正的爱的。国产剧习惯靠调整社会地位和经济实力上的差距制造或解决人物矛盾冲突，但很少意识到收入并不是自由、平等的等价物，成摞的钱并不能堆出一个独立的人，《我的前半生》不存在独立人格生长的土壤，也没在女主角心中埋下独立人格的种子，女主角成了无根又可以窜天的烟火，在半空中开出灿烂的夏花。